1945年，上海发生了一同震动社会的碎尸凶杀奇案，作家李昂以此为原型创作了小说《

  整个故事，营造出民国质朴颜色一致，调配在忧郁压抑的主基调中， ‌暗灰色主导‌。

  气氛感与主题能够说是互为照射的，不少震慑局面在美术拍摄的加持中，给观众带来了很大程度上的视觉感触。

  详细体现是，影片很多选用暗灰颜色的天空、修建与大街，调配朦胧的室内灯火，构成全体阴冷的视觉气氛。

  这种颜色，不只强化了1945年上海动乱年代的压抑感，更隐喻人物被年代桎梏禁闭的命运。

  电影中的美术设计，也基本以‌低饱和度处理为主‌，服装与场景的颜色饱和度被故意压低，尤其是女主角詹周氏的素色旗袍与监狱的暗淡墙面，杰出底层人物的苍白生计情况。

  几处重要的场景实在感强、极端复原年代的粗粝写实和实在场景再现，全体而言，影片对气氛烘托是比较用心的，处理也较为激烈。

  他们在为詹周氏“辩罪”的一起，也是在思想上引导了她，唤醒了她，完整了詹周氏的品格，让她成为“一个为自己而活的女性”。

  从曾先森个人观感看，观众能够感觉到心情的累积和递进，直至最终结局的震慑人心。

  另一方面又从个别的体会动身，以这些女性的感触与生计情况去勾连起或蜕化、或觉悟、或沉沦、或救赎的人道，每一个人物的命运跌宕，在陈可辛导演的镜头下，均是真情实感的人物存在。

  详细到人物个别上，在于对詹周氏的遭受有了更具象化的痛苦共感，把大块头，小湖北和薛至武对待詹周氏的和粗犷，更直接且冲击地出现到观众面前，令人对她的境况以及挑选有了切身的了解和怜惜。

  这部《酱园弄·悬案》，是以悬案作为引子，把人物行为的一差二错构成闭环，将1945年浊世缝隙中的众生相绘声绘色的凃绘了出来。

  正如这一部优异的电影里的西林所言，“一个被赌鬼老公打碎骨头的女性，法令给过她生路吗？”‌

  而留给观众的考虑，留给这个年代的反思，是久远的，是深入的，是余波荡漾的。